新華社香港6月11日題“視野有多大，格局就有多大”香港影戲的混合之路
新華社黃茜恬
作為20世紀華語影戲的先驅者，香港影戲的流金歲月成果斐然，為遠大影迷津津樂道。回歸祖國25年來，越來越多香港影戲人融入國內文化，在國內市場中探尋實現藝術的更多可能性。
“在與國內文化切磋和混合的過程中，香港影戲獲得了更廣闊視野。跟著了解連續不斷深入，香港影戲人作品中的國家意識也表現得愈發突出。”香港文聯會長馬逢國說，香港與國內影戲產業正從單向散播到互動混合，繼而合力推動中國影戲更好走向國際。
視野有多大，影戲格局就有多大
20世紀七八十年月，得益于影戲人才會合、文化包容多元和亞洲影戲市場龐大，香港影戲在產量、票房以及質量與藝術性上，創新了驚人奇跡，更取得了“東方好萊塢”的佳譽。
“20世紀七八十年月的香港影戲元素很豐富，創作人才連續不斷涌現，他們能把影戲拍得很動感、很有吸引力。”香港演員任達華說。
進入90年月，香港影戲市場和行業日漸式微。在金融危機與行業內部疑問等多重逆境下，香港影戲從業人員從80年月的2萬余人，下降到2025年的不足5000人。
馬逢國說，1997年香港回歸祖國，為國內和香港影戲行業進一步切磋提供了現實根基。“一些香港影戲人逐步意識到，要想覓得新的發展機緣，就必要把目光放到國內市場。”
娛樂城送現金2025年《國內與香港關于創建更緊密經貿關系的規劃》的簽署，為香港影戲獲得了打入國內市場的“新引擎”，大量香港影人順勢“北上”探尋發展之路。
視野有多大，影戲格局就有多大。“國內影戲發展正迎來最好時代，飛速發展的影戲工業、豐富的社會題材，都為香港影戲人提供了嘗試挑戰的時機與空間。”香港影戲人田啟文說，連續不斷追求先進的香港影戲人，在融入國家發展過程中，發揮的空間也將越來越大。
香港影人發掘國內題材講好中國故事
香港導演與國內體驗金200公司及制作人合作執導主旋律影戲，是比年中國影戲的熱點創作模式，吸收了香港勝利商務影戲元素的影戲制作，也令“中國故事”的陳說獲得更為豐富的角度。
從《智取威虎山》到《猛火英勇》《中國機長》《長津湖》等影片的不俗表現，不丟臉出香港影戲人駐足自身優勢，用商務化、類型化、工業化的手法和敘事韻律，演繹家國情懷，讓主旋律影戲“叫好又叫座”。
“講中國故事帶給我功績感和幸福感。”香港導演林超賢說，《湄公河行動》《紅海行動》《長津湖》這些昂揚人心的故事都是在國家發展的大底細中創作出來的。當他真正用身體和心靈去接觸這些歷史時，每一次都能感遭受一種巨大的沖擊，從而產生強烈的使命感和創作沖動。
“香港影戲人之所以能在國內干得風生水起，娛樂城博弈新手遊戲指南除了充分發揮香港影戲工業的優勢，更關鍵的是香港影戲人認同國內的主賭場娛樂城遊戲即時結果分析旋律與價值觀。”馬逢國說。
2025年11月，抗美援朝題材影戲《長津湖》登陸香港院線。上映首日，近40家影院排片149場，一些場次一票難求。
田啟文表示，《長津湖》在港熱映，正反應出香港大眾的國家地位認同感在連續不斷提拔，期盼從影戲中了解國家的發展。影戲作為一種內容產品，未來可以進一步促進香港與國內同胞在情感上的交融，協助香港市民更好了解國家。
緊抓混合發展機緣合力提拔中國娛樂城 賽馬影戲國際陰礙力
國家“十四五”安排綱要支援香港發展中外文化藝術切磋中央。“這是國家對當前香港文化發展需求的積極回應，協助香港充分發揮‘一國兩制’的獨特優勢，連續推動香港與國內的文化切磋，這對香港和國內影視界的混合發展來說，無疑是強勁的推力。”馬逢國說。
區域混合，文化先行。粵港澳大灣區具備影戲產業混合發展的區域優勢。灣區城市同屬嶺南文化圈，在語言、文化和習俗等方面相近。
跟著粵港澳大灣區建設的連續不斷推進，文化被當作促進整體發展的紐帶之一。《粵港澳大灣區發展安排綱要》提出，充分發揮香港影視人才優勢，推動粵港澳影視合作，加強影戲投資合作和人才切磋，支援香港成為影戲視博覽樞紐。
曾教養了眾多著名藝人的香港無線視藝員培訓班本年首次在香港與國內同步招生。作為培訓班曾經的藝員，任達華說，要推動中國影戲產業康健發展，影戲人才的教養也是主要一環。
他說“跟著香港與國內影視人才切磋與合作連續不斷增加，相信在幅員寬廣、風物各異的祖國大地上，將會有更多藝術精品涌現，推動中國影戲更好地介入國際競爭。”
